Зарезервирован [FXPHD] Texturing a Knight in Armour with Substance 3D Painter [ENG-RUS]

Текстурирование рыцаря в доспехах в Substance 3D Painter
FXPHD на русском​

​

Автор: Charles Chorein

Студия: FXPHD

Год: 2023

Продолжительность: 03 часа 28 минут

Язык: Английский

Программное обеспечение: Maya, Substance 3D Painter

Описание:
В этом курсе наставник и супервайзер по визуальным эффектам Чарльз Хорейн расскажет нам, как затекстурировать рыцаря в доспехах в Substance Painter и как передвигаться между Painter, Maya/Arnold и Nuke без труда.

Чарльз Чорейн — CG супервайзер в Лондоне с 15-летним опытом. Он работает в Лондоне с 2009 года и принимал участие в таких фильмах, как «Хоббит», «Прометей», «Голодные игры 2», «Супермен: Человек из стали», «Гарри Поттер 7», «Пираты Карибского моря 4» и «Гадкий я». В последнее время он работает над телешоу и недавно закончил «Тёмный кристалл» от Netflix.

Вас ждет:
Урок 1: Основы
Подготовка сцены Maya для интеграции с Substance Painter и тщательное сравнение преимуществ и недостатков форматов FBX и OBJ. Узнайте, как использовать шаблон ASM Painter и обеспечить плавную и точную передачу цвета через OCIO.
Урок 2: Конфигурация сцены
После завершения всех необходимых приготовлений и настроек в Substance Painter мы готовы набросить базовые цвета. Мы будем использовать HDRI карту с тенями и затенениями для получения реалистичного результата. Экспортируем нашего рыцаря, поработаем над плавной топологией, и тщательно изучим UV-тайлы.
Урок 3: Текстурирование брони
Проанализируем настройки и свойства фона, узнаем важность правильной настройки этих элементов. Начнем текстурирование брони с использованием нашего шейдера HSL. Узнаем основы, такие как маскирование, фильтр-заливка, UV и трипланарное проецирование текстур.
Урок 4: Текстурирование, продолжение
Поработав над базой текстуры, мы отделим все наши каналы цвета, шероховатости и высоты, чтобы получить полный контроль над материалами. Затем мы скорректируем каждый канал, используя фильтры, и изучим процедурное текстурирование, чтобы разнообразить поверхность текстуры. Начнем с текстурирования ткани.
Урок 5: Интеграция Maya/Arnold
Когда первая версия нашего рыцаря готова, пришло время начать интеграцию в Maya с Arnold. Мы экспортируем все текстуры и подключим карты albedo, roughness, displacement. Используя шаблон Painter Arnold, мы узнаем разницу между Arnold legacy и Arnold template. Кроме того, настроим карты текстур в Hypershade и оптимизируем этот процесс. Чтобы улучшить качество рендеринга, мы включили шумоподавитель Arnold GPU.
Урок 6: Исправление несоответствий
Теперь, когда у нас есть первый рендер, мы сравним различия в цвете между Painter, Maya и Nuke, настроим цветовое пространство ACES CG. Используем запеченные карты, чтобы детализировать наши каналы альбедо и шероховатости, используя фильтры размытия и резкости. Добавим текстуры, чтобы повысить качество нашего ассета.
Урок 7: Текстурирование ботинок и ткани
Добавив обновленный меш с недавно настроенным шейдером, мы приступаем к текстурированию ботинок и участков ткани. Добавим файлы текстур для более детального подхода, используя не только процедурные текстуры. Для кожи мы будем использовать трипланарное проецирование текстур. Используя наш первоначальный генератор, мы создадим маску на основе world position map. Используем наш первый Smart Material для улучшения качества текстур рыцаря.
Урок 8: Назад в Maya
Мы экспортируем все наши проработанные текстуры. Подключим текстуры в Maya Hypershade, как мы делали ранее, с шейдером aiStandardSurface для каждого канала, обеспечивая при этом правильное цветовое пространство. Настроим затенение в шейдере displacement, чтобы они полностью соответствовали внешнему виду, достигнутому в Painter. Наконец, мы сделаем рендер, чтобы оценить результаты.
Урок 9: Последние штрихи
Вернемся в Painter, чтобы доработать текстуры нашей брони, кожи и ткани и внести окончательные коррективы.

Спойлер: Оригинальное описание

This course, from professor and VFX supervisor Charles Chorein, covers how to texture a Knight asset in Painter and how to maintain a consistent setup between Painter, Maya/Arnold and Nuke.
Charles Chorein is a CG supervisor in London with 15 years of experience. He has been working in London since 2009 and has achieved various movies such as The Hobbit, Prometheus, The Hunger Games 2, Superman: Man of Steel, Harry Potter 7, Pirates of the Caribbean 4 and DespicableMe. He has more recently been working on TV shows and recently finished Dark Crystal for Netflix.
Class Listing
Class 1: Foundations
How to prepare a Maya scene for integration with Substance Painter, and conduct a thorough comparison of the advantages and disadvantages associated with using both FBX and OBJ file formats. Learn how to utilize the ASM Painter template and meticulously assess the color management through OCIO between Maya and Substance Painter to ensure seamless and accurate transfer of information.
Class 2: Scene Configuration
With all the necessary preparations and setup completed in Substance Painter, we are now poised to mock up our assets and obtain the initial draft of the texture work. Our scene is be configured with the specified HDRI, shadows, and shading properties to enhance the real-time experience. The export of our Knight asset will showcase a smooth topology and a meticulous examination of our various UV tiles, based on the export, will be carried out.
Class 3: Texturing the Armor
An examination of background settings and properties, emphasizing the critical nature of getting these elements right. The focus will be on initiating the texturing process for the armor, employing our HSL perceptive shader. You will gain a solid understanding of fundamental concepts related to masking, such as Masking, Filter Fill, UV, and Tri-planar projection.
Class 4: Texturing, Continued
With a solid texture base, it’s important to dissociate all our channels color, roughness and height channel to get full control. We then use the Filter Level to make adjustments per channel and explore the procedural texturing to break up our first pass. We start on texturing the cloth mesh.
Class 5: Maya/Arnold Integration
With the first version of our knight complete, it's time to begin the integration in Maya with Arnold. We export all textures and re-establish connections for the albedo, roughness, and displacement maps. Employing the Painter Arnold template, we explore the nuances between the Arnold legacy template and the Arnold template version. Additionally, we gain insights into effectively setting up our texture maps in Hypershade and optimize the process. To enhance rendering quality, we incorporate the Arnold GPU denoiser.
Class 6: Fixing Discrepencies
Now that we have an initial render output, dive into understanding the discrepancies in color between Painter, Maya, and Nuke, including unraveling the intricacies of the ACES CG color space setup. We use baked maps to enhance the complexity of our albedo and roughness channels, employing blur and sharpen filter. Additionally, we embark on incorporating texture files to elevate the quality of our texturing assets.
Class 7: Texturing the boots and cloth
Implementing an updated mesh with a newly adjusted shader, we proceed to texture the boots and cloth sections. We introduce texture files for a nuanced approach, deviating from relying solely on procedural textures. To achieve a leather appearance, we incorporate displacement with triplanar projection. Leveraging our initial Generator, we create a mask based on the world position map. Lastly, we step into utilizing our first Smart Materia to improve the overall knight asset.
Class 8: Back to Maya
We export all textures following the enhancements we've implemented. The next step involves connecting these textures in the Maya Hypershade as we did previously, with the aiStandardSurface shader for each channel while ensuring the correct color space. Subsequently, we fine-tune the shading adjustments on our displacement shader to align seamlessly with the appearance achieved in Painter. Finally, we initiate a render to assess the results.
Class 9: Final Touches
Finally, we return to Painter to refine our armor, leather, and cloth textures, making final adjustments.

Связанные курса:
[FXPHD] Taking Houdini Digital Assets to the Next Level [ENG-RUS]
[FXPHD] Texturing a Knight in Armour with Substance 3D Painter [ENG-RUS]
[FXPHD] Rigid Body Destruction Dynamics in Houdini [ENG-RUS]
[FXPHD] Crowds in Houdini [ENG-RUS]
[FXPHD] Creating Fire and Smoke Simulations in Houdini and Axiom [ENG-RU]
[FXPHD] Rendering Fire and Smoke Simulations in Houdini [ENG-RUS]
[FXPHD] Pyrotechnic Explosions in Houdini [ENG-RUS]
[FXPHD] Houdini Vellum Workflow on The Battle for Bazoches [ENG-RUS]

Дополнительно:
[FXPHD] Introduction to VFX Editorial [ENG-RUS]
[FXPHD] Introduction to Nuke Part 1 [ENG-RUS]
[FXPHD] Introduction to Nuke Part 2 [ENG-RUS]
[FXPHD] Intermediate Nuke Part 1 [ENG-RUS]
[FXPHD] Intermediate Nuke Part 2 [ENG-RUS]
[FXPHD] The Nuke Unfiltered Series [ENG-RUS]

Страница курса:

Пример перевода:

Курс зарезервировала Owlik, начнёт переводить когда запишутся минимум 40-45 человек

 

Добавлен пример перевода

 

Тема получила метку Эксклюзив